山川響答——中國國家博物館藏明清山水畫展

攬勝山川

水畫作為中國繪畫的重要畫科，其描繪的對象是山川自然景致，但並不僅是對真實景物的模擬和複製。實景圖傳統古來有之，戰國時期《荀子．天論》中就提出「形具而神生」的觀點。作為描繪自然的山水畫本是以仿似真景為主要訴求，由於形神觀念的影響，山水畫在創作與自然實景間一直存在著微妙和深意。畫家將「形神」觀念具體化為圖像，並用不同圖式方式來表現「實景感」。  

<p><strong>北京八景圖：盧溝曉月</strong></p> <p>王紱</p> <p>明永樂十二年（1414）</p> <p>紙本水墨手卷</p> <p>縱42.1釐米  橫2006.5釐米</p> <p>**********</p> <p>王紱， 擅畫竹石、山水。其墨竹挺秀瀟灑，稱“國朝第一手”。山水師法元人，為明代文人山水繪畫的開山人物。</p> <p>此 《 北 京 八 景 圖 》 繪 於 王 紱 第 二 次 扈 從 明 成 祖 朱 棣 巡 狩 北京之後，是以所見之景為基礎進行創作的實景山水。通篇墨色濕潤淡雅，苔點繁密，古意盎然，是現存王紱作品中水準最高之作，代表了明初山水繪畫的面貌。</p> <p>此卷為八幅圖景裱成一卷，各幅標題用篆書寫成，按照順序分別為：金臺夕照、太液晴波、瓊島春雲、玉泉垂虹、居庸疊翠、薊門煙樹、盧溝曉月和西山霽雪。清乾隆時，是卷收入內府，著錄於《石渠寶笈續編》。</p>

北京八景圖：盧溝曉月

王紱

明永樂十二年（1414）

紙本水墨手卷

縱42.1釐米  橫2006.5釐米

**********

王紱， 擅畫竹石、山水。其墨竹挺秀瀟灑，稱“國朝第一手”。山水師法元人，為明代文人山水繪畫的開山人物。

此 《 北 京 八 景 圖 》 繪 於 王 紱 第 二 次 扈 從 明 成 祖 朱 棣 巡 狩 北京之後，是以所見之景為基礎進行創作的實景山水。通篇墨色濕潤淡雅，苔點繁密，古意盎然，是現存王紱作品中水準最高之作，代表了明初山水繪畫的面貌。

此卷為八幅圖景裱成一卷，各幅標題用篆書寫成，按照順序分別為：金臺夕照、太液晴波、瓊島春雲、玉泉垂虹、居庸疊翠、薊門煙樹、盧溝曉月和西山霽雪。清乾隆時，是卷收入內府，著錄於《石渠寶笈續編》。

<p><strong>北固山圖</strong></p> <p>董其昌</p> <p>明萬曆三十六年（1608）</p> <p>絹本設色手卷</p> <p>縱27.5釐米  橫256釐米</p>

北固山圖

董其昌

明萬曆三十六年（1608）

絹本設色手卷

縱27.5釐米  橫256釐米

<p><strong>飛來峰圖</strong></p> <p>沈周</p> <p>明成化十六年（1480）</p> <p>紙本水墨立軸</p> <p>縱156釐米  橫66釐米</p>

飛來峰圖

沈周

明成化十六年（1480）

紙本水墨立軸

縱156釐米  橫66釐米

<p><strong>澱湖秋色圖</strong></p> <p>錢杜</p> <p>清道光十九年（1839）</p> <p>紙本設色立軸</p> <p>縱85.5釐米  橫26釐米</p>

澱湖秋色圖

錢杜

清道光十九年（1839）

紙本設色立軸

縱85.5釐米  橫26釐米

<p><strong>乾隆南巡圖（第七卷）入浙江境到嘉興煙雨樓</strong></p> <p>徐揚</p> <p>清乾隆三十六年至清乾隆四十一年（1771—1776）</p> <p>紙本設色手卷</p> <p>縱68.6 釐米  橫949釐米</p>

乾隆南巡圖（第七卷）入浙江境到嘉興煙雨樓

徐揚

清乾隆三十六年至清乾隆四十一年（1771—1776）

紙本設色手卷

縱68.6 釐米  橫949釐米

<p><strong>鴻雪因緣圖記</strong></p> <p>汪英福、陳鑒、汪圻、麟慶</p> <p>清（1644—1911）</p> <p>紙本設色冊頁</p> <p>縱24 釐米 橫31.8 釐米（每半開）</p>

鴻雪因緣圖記

汪英福、陳鑒、汪圻、麟慶

清（1644—1911）

紙本設色冊頁

縱24 釐米 橫31.8 釐米（每半開）