序
用畫作展現美，易；捕捉時代精神（zeitgeist），難。陸昌是以丹青現時代精神的佼佼者。
“澳門美術研究會”創會者之一的陸昌先生，窮畢生精力弘揚澳門文化藝術，扶掖澳門美術人才，團結廣大美術愛好者，推動澳門與內地的文藝交流，乃澳門美術史無法繞過的重要名字。
自學成才的陸昌以水彩著稱，兼擅油畫與中國水墨，小說插圖、電影廣告、國慶牌樓也是拿手絕活。作品題材廣泛，帶有強烈的現實主義畫風，力求藝術技法的開拓圖變。其人物畫包括毛主席、白求恩、郭沫若、《紅燈記》中的無產階級英雄李玉和、省港大罷工工人、搓炮和製扇女工等形象，作品雖有一定的傾向性，主題上卻鮮見前蘇聯式社會主義現實主義的強烈戰鬥性，以及“三突出”的極端藝術原則。
以其創作於1956 至1957 年的幾幅作品為例，《松山腳下洗衣池》、《黯淡的晚年》、《拾荒者》均通過視覺語言直抒胸臆，以筆為戈，不卑不亢地反映了當時澳門百姓面對就業不穩的勞苦與自強，流露強烈的人文關懷。1955 年1 月10 日澳門青洲木屋區大火，居民流離失所，生活窘迫，愛國團體在蓮峰廟向災民義贈內地大米，以渡難關。在《祖國關懷送大米》這幅油畫中，陸昌以樸實的筆觸，表現祖國與澳門血濃於水的關係，展示澳人團結互助的優良傳統，情感真摯卻不落俗套。創作於1958 年的《歡送技工回國服務》，格調相對高昂，畫面明朗，對“大場面”的構圖技法純熟，愛國情懷躍然紙上，卻不見時人“假、大、空”、把現實過度理想化的流弊。
陸昌先生愛國愛澳，熱愛寫生，每每向祖國山河與澳門景致投注無盡深情。他筆下的澳門，既有恬靜宜人、“為藝術而藝術”的小城風韻，也有如創作於回歸過渡期、“為人生而藝術”的《回巢》和《世紀之年 （豔陽天）》，以列隊高飛、歸心似箭的白鴿隱喻人心，準確捕捉了時代精神。
蒐集、保護、展示、研究澳門美術作品，乃澳門藝術博物館的使命和責任，故於2009 年的“藝海歸帆”、2016 年的“甲子憶舊──澳門美術協會前輩作品展”及2022 年的“現代風前奏”特展，曾展出陸昌等已故澳門畫壇前輩的代表作，迴響甚大。2020 年9 月，陸昌家屬慷慨捐贈陸昌油畫、水彩、中國書畫等作品共239 幀及素描本24 冊，大大豐富了藝博館的澳門美術系列藏品，為研究陸昌畫藝及澳門美術發展提供堅實的基礎，也是這次“丹青傳情——陸昌百年誕辰回顧展”得以成功舉行的關鍵。
期間，藝博館積極進行相關的學術研究、史料整理、口述歷史記錄、對談講座等工作，推出配套的專業圖錄、文創精品及教育推廣活動，以反映前輩藝術家在澳門藝術發展史上的角色與貢獻，充分發揮館藏的社會效益，不負捐贈者的信任與巿民的期望。
常言道，一個人走得快，一群人走得遠。百年回首，澳門美術界仍在團結中茁壯成長，藝術道路越走越寬闊，可見陸昌先生的胸襟和遠見。斯人已逝，藝術精神長存，正如其在紀念魯迅百年誕辰的《魯迅先生》畫作中所引的名言——“我們總要戰取光明，即使自己遇不到，也可以留給後來的。”冀觀眾在展覽中感懷前賢篳路藍縷的貢獻同時，記取奮發向上的精神；盼澳門藝術工作者在新時代，認清當仁不讓的使命擔當。
袁紹珊
澳門藝術博物館館長