策展人言
在澳門，有這樣一個人，土生土長，以畫作持續地展現這片讓人愛得深沉的家園日新月異、最美的一面；他心中有夢想，跨過山川大江，不斷用畫筆記錄祖國的大好山河。他就是在澳門畫壇舉足輕重的陸昌（1923-2006），他是澳門西畫本土化最重要的推手之一。正值其百年誕辰，在此舉辦盛大的“丹青傳情──陸昌百年誕辰回顧展” 。
羅明堅（1543 － 1607） 及利瑪竇（1552 － 1610） 分別於1579 年及1582 年抵澳，他們均有攜聖像畫入內地，此為油畫進入中國的標記。而澳門教區珍藏16 世紀後期以來的油畫甚豐。18 世紀始，不少西方畫家探訪澳門，到19 世紀上半葉，居澳27 年的錢納利（1774-1852）及其弟子成為華南地區最有影響力的西洋畫風。這些美術的歷史足跡，足以證明澳門是西畫東漸的重要橋樑。到了20世紀前後，許多中國青年學子先後赴英、法、美、日等國學習西洋油畫，真正意義上的中國油畫史正式拉開序幕。同時期，寓居澳門的中西畫家日益增多，“折衷中西、融匯古今”的藝術思潮開始萌芽，以中國傳統繪畫與西洋畫技法互相融合的風格，開啟了澳門近代西畫歷程的新篇章。在隨後的抗戰時期，嶺南地區的畫家紛紛避居澳門。
其時，陸昌也投入到抗日救國的行列中，在劇團擔任舞台美工及創作抗日宣傳畫，開始以現實主義繪畫題材喚起國人的愛國情懷。從抗戰期間到新中國成立前後，匯聚在澳門的廣東畫家交流甚多，美術活動日益繁榮，促成了“澳門美術研究會”於1956 年的成立，陸昌為創會成員。同年舉辦的“第一屆美術展覽會”，得何賢先生鼎力支持、並為其剪綵。1967 年正式改名為“澳門美術協會”，陸昌先後出任理事長、會長。他的作品分別入選第六、七、八屆全國美術展覽會。在很長的一個階段，陸昌於創作充滿濃鬱生活氣息與強烈愛國熱情作品的同時，努力促進美術界的團結，壯大愛國美術隊伍。他帶領大家籌辦展覽，積極組織澳門美術人到祖國觀光和寫生，促進了與內地、特別是廣東美術界的頻繁交流，建立了牢固的聯繫。也造就了一批以現實主義畫風為主體的澳門畫家。
此次百年誕辰回顧展，精選陸昌畫作100 件，加上首次露面的各地寫生素描和友人的佳作，共計150 件套，包括油畫、水彩、國畫、素描、手稿和文獻，這些作品涵蓋了陸昌不同時期和不同主題的畫作，旨在完整展現他一生的藝術軌跡與成就。展覽共分為五個單元：（一）祖國情懷、（二）澳門風情、（三）人物風貌、（四）速寫心跡、（五）藝友佳作。
第一個單元“祖國情懷”指陸昌在他的藝術創作中，始終把愛國情懷作為核心主題，並以藝術來感染民眾的愛國熱情。他和內地畫家們一樣，在創作題材上更加傾向於從現實生活中提取素材。現實主義畫風是指對自然或當下生活做出準確的描繪，體現對“自然的忠誠”的樸素觀念。他以精湛的技法和細膩的觀察力，描繪了普羅大眾的真實生存狀況。特別是他的油畫作品《拾荒者》、《金塘露天油礦》和《祖國關懷送大米》，都生動地展現了這些普通人民的堅韌與動人的情感。他的作品並不僅僅是寫實的再現，更多還透過畫作對現實的思考和表達，表現出畫家深深的同情之心。而《歡送技工回國服務》、《湛江築海堤》和《回鄉探親》等一些歷史事件和壯美的自然風光題材，則散發著濃厚的抒情色彩，是藉以抒發對理想世界的追求，畫作的顏色也滲透著印象派畫風的痕跡。
生於斯、長於斯，“澳門風情”單元主要展示了陸昌的本地風景畫。他深深沉醉於這座城市的中西文化交融之美——就如他深深沉迷於鑽研中西繪畫的融會貫通。媽閣廟、西灣湖畔、八角亭及松山燈塔等美景，都當作一事一物而融入陸昌的經歷和情感之中，鮮明的色彩與線條，融匯古今的繪畫風格創新，能讓觀眾在他的作品中感受到澳門的獨特氣韻。每一幅作品都充滿著他對家國的眷愛深情。
“人物風貌”單元裡的人物畫可以說是形神兼備。陸昌擅長捕捉人物的外貌特徵和內在氣質。他常以身邊的朋友為寫生對象，巧妙地運用筆墨和顏色，讓人物的光影效果更加明暗分明，增強了人物立體感和逼真度，使得人物在繪畫中顯得更加鮮活生動。
陸昌的創作中一直沒有停止寫生和速寫，總是喜歡把祖國的景物紀錄下來。“速寫心跡”單元因此而來。他的速寫作品構圖豐富，在情境的表達、光影處理以及焦點和散點的透視結合等方面都具有獨特的創造力。
最後一個單元“藝友佳作”盡顯陸昌的人格魅力和其友人的藝術造詣，因為他能夠和眾多內地畫家成為好朋友，這種互相敬重和欣賞的關係，促使了互贈畫作，以表達相互間的情感和友誼。它們都是高水準的畫作，每一件作品都彰顯了畫家的獨特風格和視角。
陸昌充滿理想的一生見證了祖國與澳門社會的重大歷史變遷，他的藝術創作便是最有力量的勳章。他對澳門美術的發展做出了巨大的貢獻，我們謹以此展覽緬懷先生，銘記於心！
借此，也再次感謝陸昌先生家屬對展覽的大力支持及慷慨捐贈，包括之前的大批遺作及再次捐贈的友人佳作百件。由此才得以讓展覽順利舉辦。
吳方洲
策展人