現代軌跡：二十至二十一世紀作品
20 世紀以來，現代藝術思潮向多極方向伸延，徹底改變了藝術形式和審美趨勢，同時也漸漸影響著亞洲包括澳門地區的美術發展。
光影與色彩：1936 年至1937 年，旅居澳門的葡萄牙畫家福斯托·桑拜奧（1893~1956）把歐洲印象派畫風帶來澳門，他用筆觸呈現出小城的旖旎風光。1944 年至1945 年，俄羅斯建築師畫家史密羅夫（1903 － 1947）避居澳門，他以水彩和油畫捕捉了光影變化中的澳門印象。而被譽為澳門抽象繪畫之父的路易士．迪美（1929-2014）是他最得意的學生。
水墨的實驗：1948 年從廣州遷居香港的呂壽琨（1919-1975），積極投入抽象水墨創新及實驗，繪於1957 年的12 幀專題澳門風景，是他結合了傳統寫意和現代抽象的寫生佳作。喬德龍（1952- ） 法裔西班牙籍藝術家，2005 年開始，他多次到訪澳門創作，他的作品是結合了透視原理及中國畫留白概念進行的紙上水墨創作。
抽象的構成：德國畫家奧托·埃格勞（1917–1988）1963年遊走於港澳，他被漁港風情吸引但創作時充滿理性，他用簡潔有力的抽象幾何圖式展現了他作品的內涵。著名的葡萄牙當代畫家特蕾 莎·瑪格琳（1944-）為“20 世紀葡萄牙畫家”展覽擔任專員而於1990 年來到澳門，民間紙紮的視覺圖式成為她“澳門”系列繪畫的拼貼材料營造出中西揉合的獨特美感。另一位希臘裔法國畫家吉拉德．艾科諾莫斯（1935-2016）善於在音樂演奏現場作畫。1999 年受邀在澳門舉辦個展，完成《中國船》。強調色彩與節奏的協調是其繪畫特色。
雕塑的詩意：葡萄牙著名女雕塑家白麗娜（1936-1996）在1984-1985 年間，為創作氹仔瞭望臺大型公共藝術多次來到澳門，她創作的浮雕，以純淨的圖示化，並注入可感知的抽象形式，別具特色地呈現出澳門近四個半世紀以來的獨特文化。白麗娜留澳期間，以彩色鉛筆寫生，記錄澳門人的風俗人情。田中真聰 （1961- ）出生於日本橫濱，2000 年曾應邀參加“澳門藝穗節”，他的裝置作品運用大自然的風力、地心吸力、聲音及光和科技的結合，呈現出空間中流動的詩意。
蝕刻與木刻：晴蘭（1945-）在澳門生活了19 年，澳門視覺藝術學院勃度羅版畫工作室對她的藝術有著重要影響，她有深厚的澳門情懷，“澳門 - 根”系列蝕刻版畫即是她送給澳門的最好禮物。回歸前夕，廣東版畫家薛翊漢 （1937-2008） 曾是海軍艦隊美術組組長，歷時三年頻繁來澳寫生，豐富的油畫色調融匯在他的版畫創作裡，木版畫《澳門風采》成為澳門回歸的獻禮。
觀念與裝置：2000 年後，有兩位當代藝術家來澳創作。美國觀念藝術家夏慕耕（1941-）在日本度過的童年和青少年，是她生命和藝術緊密連結的最初階段。夏慕耕曾兩次逗留澳門創作（2002年及2004 年），完成多件記錄澳門人日常及工作時雙手活動的鉛筆繪畫，是具有行動繪畫和行為藝術特徵的藝術項目。2005 年曾應邀在澳門藝術博物館舉辦個展的法國著名錄影藝術家羅伯特•凱恩 （1945-），是實驗性媒介創作的先鋒人物，作品透過虛實交錯的影像，將觀者帶入了一個認知世界的新領域。
傳統西畫強調通過摹寫自然或生活來寄託畫家的情感，20 世紀有一批藝術家突破現實主義的約束，顛覆傳統審美，注重心靈精神的探索和觀念的延伸。此部分展出12 位藝術家館藏作品，分別來葡萄牙、法國、俄羅斯、德國、美國、日本、中國香港及廣東，作品近60 件套，全部以澳門為創作主 題，作品形式豐富多樣，大大擴闊了藝術形式的幅度，也影響著澳門現代主義歷程。