重陽節正值菊花盛開之時，故有菊花節之稱，民間素有於當天登高望遠、秋遊賞菊等傳統習俗，正在藝博館展出的“造化在手——故宮、上博珍藏惲壽平書畫特展”的逾百件真跡中便有數件惲壽平及其後學的菊花作品，“南田灌花人”惲壽平的沒骨花卉為一代之冠，所繪之花卉並非單純被動地師法造化，無論冷暖顏色的配比，還是花草間互相呼應的形態，都經過精心設計。
為了迎接重陽佳節，今日（10月22日）下午5時30分，藝博館四樓將設有“與花傳神——花藝演示”（第二場），由花藝師陳景儀以菊為花材，示範中國傳統插花，以立體感受沒骨花卉造型的視覺邏輯，不容錯過。10月23日（星期一）重九當日藝博館照常開放。九九重陽，歡迎大家親臨藝博館“欣賞菊花”及其他大師真跡。
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焦點活動
這套冊頁是惲壽平中年的傑作，雖然按他的題跋是以臨倣古人為主，惲壽平卻在吸收古人的基礎上有所創新，已經擺脫古人畫風的拘束。他熟練地運用了沒骨法，使作品的花卉造型形象更加生動，賦色濃豔，姿態優美，細節精緻。
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惲壽平
山水花鳥圖冊
設色或水墨紙本冊頁
清
康熙十四年乙卯（公元1675年）
第一開（繪菊花），共十開
縱27.5釐米，橫35.2釐米
故宮博物院藏
南田對花寫生是要表明其已“洗脫時徑”，並超脫物表，以筆中所繪菊花作“南山真想”之觀。惲壽平亦曾有“畫菊難，墨菊尤難”的感慨，崇尚淡雅高逸的畫面，不提倡恣肆放縱的筆墨語言。他繪畫此圖時使用了北宋畫家徐崇嗣開拓的沒骨法，用筆飄逸暢達，意境高逸，達到了“與花傳神”、形神俱佳的效果。
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惲壽平
雜畫圖
設色或水墨紙本冊頁
清
第四開，共十開
縱24.9釐米，橫37釐米
故宮博物院藏
南田對花寫生是要表明其已“洗脫時徑”，並超脫物表，以筆中所繪菊花作“南山真想”之觀。惲壽平亦曾有“畫菊難，墨菊尤難”的感慨，崇尚淡雅高逸的畫面，不提倡恣肆放縱的筆墨語言。他繪畫此圖時使用了北宋畫家徐崇嗣開拓的沒骨法，用筆飄逸暢達，意境高逸，達到了“與花傳神”、形神俱佳的效果。
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惲壽平
雜畫圖
設色或水墨紙本冊頁
清
第四開，共十開
縱24.9釐米，橫37釐米
故宮博物院藏
惲冰的這幅在筆法上沒有完全承襲惲壽平的沒骨法，而是以周之冕的“勾花點葉法”加以表現：盛開的菊花先以色線勾勒花瓣，再以紅、白、黃、紫等色填染，五彩繽紛，絢麗奪目。菊葉以花青色直接暈染，筋脈刻畫工細，自然生動。方硬的湖石以重墨勾輪廓，淡墨皴擦石面，其灑脫粗放的運筆，更加襯托出秋菊的嫵媚之姿。
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惲冰
南山佳色圖
設色紙本立軸
清
縱106釐米，橫54釐米
故宮博物院藏
惲蕙，生平不詳，為惲壽平後人，大約生活在清康熙至乾隆年間。全卷按季節變化由春至冬，主要以工筆淡彩依次繪杏花、蘭草、黃月季、垂絲海棠、梨花、玉蘭、石竹、牡丹、梔子、辛夷、桃花、鳶尾、粉月季、荼蘼、萱草、石榴、紅蓼、荷花、桂花、茉莉、芙蓉、菊花、牽牛、貼梗海棠、水仙、洋茶、梅花和山茶共二十八種四時花卉。畫面注重形似，多以惲壽平所創沒骨法暈染花瓣，惟菊花與梅花工寫結合，以墨筆圈線為瓣，菊蕊則以淡彩暈染。
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惲蕙
四時花卉圖
設色紙本手卷
清
縱30.5釐米，橫471釐米
故宮博物院藏
鄒一桂（1686—1772年），字原褒，號小山，江蘇無錫人，其妻為惲氏後人，在花卉繪製上間接地受到惲壽平的影響。圖中花、葉皆以工整細膩的沒骨法繪成，花瓣層層暈染，顏色由深至淺，自花蕊向外暈開，顯示了鄒一桂的寫實功力。
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鄒一桂
花卉圖
設色絹本冊頁
清
雍正十二年甲寅（公元1734年）
鄒一桂時年四十九歲
縱31.6釐米 橫27.2釐米
故宮博物院藏
【造化在手——故宮、上博珍藏惲壽平書畫特展】
澳門藝術博物館與故宮博物院、上海博物館攜手合作，舉辦“造化在手——故宮、上博珍藏惲壽平書畫特展”。展覽精心遴選故宮、上博兩家所藏惲壽平等作品180餘件，通過“南田真跡”“南田後學”“同道藝友”三部分內容集中展現惲壽平的藝術成就與其深遠影響，以冀完成藝博館“清六家”展覽之書畫藝事。