端午節將至，觀龍舟之外，還可以到藝博館觀賞特別的船景。藝博館公眾假期照常開放，不妨來參觀“焦點：18－19世紀中西方視覺藝術的調適”展覽，細看19世紀外銷畫家筆下的船舶畫，欣賞中西畫家在畫技的調適與較量。
在攝影術發明之前，以航海為職業的西方船長和水手，為紀念自己的航海生涯，往往在所停留的港口請畫家為他們繪製船舶和港口風光的圖像作為紀念。船舶畫多以港口風光為背景，港口風光則多用船舶圖案作裝飾。外銷畫家按照西方船舶畫的繪畫形式繪製了大量出現在珠江口岸的各式船舶，在構圖和繪製技法上均反映出西方繪畫的風格。
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展覽資訊：
焦點：18－19世紀中西方視覺藝術的調適
展覽地點：澳門藝術博物館三樓及四樓展廳
指導單位：廣東省文化和旅遊廳、澳門特別行政區政府文化局
主辦：澳門藝術博物館、廣東省博物館（廣州魯迅紀念館）
支持：康樂及文化事務署香港藝術館
展覽日期：即日起至9月15日
開放時間：上午10至下午7時（下午6時30分後停止入場），逢星期一休館公眾假期照常開放
公開導賞：即日起至9月15日逢星期六、日及公眾假期下午3時至4時
門票：免費入場
查詢：(853） 8791 9814
網址：www.MAM.gov.mo
“從內地來的貨船、客船、水上居民和從內地來的船艇、政府的巡船及花艇等，其數量是驚人的。此外還有舢舨，以及來往河南的渡船，還有一些剃頭艇和出售各種食物、衣服、玩具及岸上店鋪所出售的日用品、算命和耍把戲的艇——總而言之，簡直是一座水上浮城。”——【美】威廉．亨特（William C. Hunter）
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十三行商館
順呱
布本油畫
19世紀
45 x 58 cm
廣東省博物館藏
畫作採用中國外銷畫家慣用的正面取景方式，從珠江南岸眺望十三行。相對於岸上建築，江面上的船隻尺寸較大，前後景的處理遵循近大遠小的透視原理。烏雲密布的上空和前景中的陰影體現出中國畫家吸收了西方繪畫技巧中的明暗對比法。畫作右下方留有畫家中英文簽名：“SUNQUA，廣東洋畫店有章順呱寫”。
淺水中的舢舨和蜑家船
喬治．錢納利（1774—1852）
紙本水彩
1802–1852
15 x 12 cm
澳門博物館藏
“水上小船”被稱為“蜑艇”，這一群體被稱為“蜑家”。蜑家的小船一般是8英呎長，而且有篷，由兩位身穿寛鬆的藍色土布上衣姑娘駕駛，運載西方人來往於島嶼與船隻之間。在技法上，錢納利是在原有素材上再以“烏賊液”去肯定形象和修飾細節，線條粗細結合，人物生動傳真。前深後淡，脗合西方繪畫的法則。
“祐昌”款舢板船上的蜑家女
祐昌
布本油彩
1870年代
20 x 28.5 cm
廣東省博物館藏
19世紀，對廣州口岸風景畫影響最大的是英國畫家喬治．錢納利，其風景畫最大的特點是使用戲劇般的光影強烈對比法，以突出人物活動的效果。在此幅作品中，畫面層次豐富，色彩明快絢麗，戲劇般的用光集中在兩位架櫓搖舟的蜑家女身上，人物的衣著、服飾、動作以及以船為家的細節均被細膩地刻畫出來。畫框背部有“祐昌”二字墨書中文款識。
花舫
康威．摩丹特．希普利（1824—1888）
紙本水彩
1854
16 x 23 cm x 2
廣東省博物館藏
英國海軍中尉兼畫家康威．摩丹特．希普利（Conway Mordaunt Shipley，1824—1888）1854年8月18日繪製的珠江上的花舫水彩畫。兩幅畫作的左下角寫有“Flower boat/Canton”，右下角留有畫家簽名和繪製時間“CS. Aug 18/54”。
在西方人的心目中，花舫魅力非凡。“花船是廣州府城裝飾最漂亮的船，外觀裝飾空前奢華。”花舫船首鋪著剛好超過水面的平板，船尾陡峭而彎曲，船身往往被塗成綠色。它雕刻精緻，多有鍍金，尤其船首拱形入口處更是雕樑畫棟、華麗異常。花舫通常被三三兩兩地繫在一起，便於人們自由行走。威廉．亨特曾生動地描述道：“花艇的上蓋全部都是玲瓏剔透的木雕，雕刻著花鳥，裝著玻璃窗，窗櫺油漆描金。艇內不時傳出彈奏琴或琵琶的音樂，還有縱酒狂歡、行令猜拳的聲音。”
珠江船舶─花艇
通草紙本水彩
19世紀
17 x 25 cm x 4
澳門藝術博物館藏
清代廣州的外銷畫室，以水彩在通草紙上作畫，色澤鮮明，造型表現細膩。此圖冊一套四幅，以平視的方式繪小艇、帆船和花艇。簡練的水平線示意海洋，其風平浪靜的畫面，讓觀眾更專注於這些船舶。通草紙水彩畫的視覺效果佳，便於攜帶，中國民生題材亦廣受外國人歡迎，作為紀念品或商品均相當合適。
“Castle Huntly”號英國東印度公司商船
倫納德．米勒特（1811—1860）
紙本鋼筆墨水
廣東省博物館藏
1840
20 x 30 cm
廣東省博物館藏
英國東印度公司船員、業餘畫家倫納德．米勒特（Leonard Millett，1811—1860）繪製的“Castle Huntly”號英國東印度公司商船素描手稿。畫面中共描繪了三艘揚帆航行的東印度公司商船，畫面左側前景處繪製的就是“Castle Huntly”號商船，船體對應位置的上方寫有“H.C. Ship Castle Huntly ”，其中“H C Ship”是“Honourable East India Company Ship”的縮寫，意即“東印度公司商船”。在此幅畫作中，三艘帆船造型線條簡練清晰，透視比例通暢，體現出畫家接受過素描造型基礎訓練。
荷蘭東印度公司商船圖
鶴亭
紙本設色
清
37.5 x 27 cm
廣東省博物館藏
畫作題有“瓊江從古入諸蠻，乃是扶桑第一灣。萬里風濤吳越舶，兩巖堡堞築肥關。天然辟地壺壜水，不斷變雲畫壁山。別有紅毛通貨貢，年年經夏遠來還”。並有“鶴亭”“又新”鈐印。
作品借鑒了西方海景船舶畫的構圖，並遵循了近大遠小的透視原理，精細地描繪了荷蘭東印度公司商船和局部波濤起伏的海面。遠景的山巒疊嶂、草木屋舍則採用水墨設色的中國傳統山水畫法進行處理，體現出中西繪畫風格的調適與融合。
海珠炮臺附近的船隻
順呱
布本油畫
19世紀中期
23 x 32.8 cm x 2
廣東省博物館藏
海珠炮臺，西方人稱之為“Dutch Folly Fort”，坐落於“羊城八景”之一的海珠島上，島上有為紀念宋代名臣李昂英而建的廟宇和茂密的大榕樹。因其距十三行商館僅有一里之遙，為西方人所熟知，因此成為中外地誌風景繪畫中的常見題材。
順呱（Sunqua），活躍於1830—1865年，廣州知名外銷畫家，擅長油畫，題材多為商埠景色、船隻等，也擅畫水彩小品。此畫線條流暢，繪製技巧純熟，充分體現出畫家擅長運用近景與中景的陰暗對比來體現水流的明快質感並拉開空間層次的繪畫特點。畫作右下方留有順呱英文簽名“SUNQUA”。
澳門南灣海邊帆船
繪畫及製版：托馬斯．丹尼爾（1747—1840）、威廉．丹尼爾（1769—1837）
凹版─銅板、飛塵法蝕刻、手工著色
約1810
11.8 x 18.4 cm
澳門藝術博物館藏
畫作是從海上眺望澳門南灣沿岸一帶，海面佈滿各種船舶，右邊的大船是中式戰船，還有其他小艇和西式帆船。岸邊是南灣灣畔的西式建築，反映南灣沿岸當時的繁榮盛況。版畫畫心下方標示“澳門，中國”，這種風景版畫由西方畫家印製，因其畫面精緻、複數性和攜帶便利，而得以廣泛流傳海外。
緝私船
佚名
紙本水粉
19世紀
16 x 23.5 cm
廣東省博物館藏
畫作描繪的是一艘雙桅緝私船。這種船的原型來自葡萄牙戰船，明朝初期，倣製這種類型的戰船用於裝備海防，因船體狹長，兩舷有槽極多，俯視形如蜈蚣，故明初俗稱“蜈蚣船”。鴉片戰爭時期“蜈蚣船”成為鴉片販子偷運走私鴉片的武裝走私快艇，又稱“快蟹”“扒龍”。清政府也將這種船形改裝為緝私巡邏船，它具有快速、靈活、輕便等特點，既可順風航行，也可以在無風或逆風時劃槳航行，直到蒸汽船發明之前，這種船隻都是非常迅速且高效的。整幅畫面色彩和諧、結構合理、描繪生動，體現了廣州外銷畫家對西方繪畫技法的嫺熟運用。
伶仃洋上的鴉片船
順呱
布本油畫
19世紀中期
23 x 32.8 cm x 2
廣東省博物館藏
鴉片走私船又稱“快蟹”或“扒龍”，是走私鴉片的主要船隻。1834年東印度公司對華貿易特權被取締之後，鴉片的走私貿易轉移到珠江入海口的伶仃洋附近。歐洲走私商將鴉片卸在碇泊於伶仃洋的躉船上，中國商人再用“快蟹”將鴉片轉運到廣州及東南沿海的各個城市。《伶仃洋上的鴉片船》正是這一史實的真實再現。