跟著古畫遊山河：明清畫家的詩畫行旅

細看這次“山川響答”展覽的65件/套國博珍藏明清山水真蹟，會發現這群畫技精湛的畫家，其實也是古代的旅行博主。從塞北避暑勝地到西南邊陲秘境，他們用筆墨打卡名山大川，以詩畫記錄風景與心境——這些古代旅遊攻略放在今天仍是值得探訪的勝景。今日走進這場跨越時光的詩畫行旅，尋找那些“古今同框”的絕美瞬間。

<p>📍 <strong>第一站：河北｜王原祁《避暑山莊三十六景圖》</strong></p>

<p>河北承德行宮景觀仿照江南名園勝跡所建，是清代皇家夏季避暑勝地。王原祁奉旨作畫，將“煙波致爽”的湖景、“錘峰落照”的夕照、“四面雲山”的遠眺一一描繪。建議<strong>夏季造訪</strong>承德，黃昏時分在棒槌山等候，光影流轉與畫中“錘峰落照”意境別無二致，是極具質感的復刻體驗。</p>

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避暑山莊三十六景圖<br />
王原祁<br />
清（1644—1911）<br />
紙本設色冊頁<br />
</p> — 📍 **第一站：河北｜王原祁《避暑山莊三十六景圖》**

河北承德行宮景觀仿照江南名園勝跡所建，是清代皇家夏季避暑勝地。王原祁奉旨作畫，將“煙波致爽”的湖景、“錘峰落照”的夕照、“四面雲山”的遠眺一一描繪。建議**夏季造訪**承德，黃昏時分在棒槌山等候，光影流轉與畫中“錘峰落照”意境別無二致，是極具質感的復刻體驗。

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避暑山莊三十六景圖
王原祁
清（1644—1911）
紙本設色冊頁

<p>📍 <strong>第二站：京津地區｜王紱《北京八景圖》、弘旿《都畿水利圖》、錢維城《山水圖》冊</strong></p>

<p>明代北京旅遊清單早已定型。王紱扈從明成祖北巡後，在《北京八景圖》 “玉泉垂虹”、“金臺夕照”、“太液晴波”等北京八大景點，篆書標題配以七位翰林題詩，堪稱明代文人的遊京打卡標配。</p>

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<p>北京八景圖<br />
王紱<br />
明永樂十二年<br />
紙本水墨手卷</p> — 📍 **第二站：京津地區｜王紱《北京八景圖》、弘旿《都畿水利圖》、錢維城《山水圖》冊**

明代北京旅遊清單早已定型。王紱扈從明成祖北巡後，在《北京八景圖》 “玉泉垂虹”、“金臺夕照”、“太液晴波”等北京八大景點，篆書標題配以七位翰林題詩，堪稱明代文人的遊京打卡標配。

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北京八景圖
王紱
明永樂十二年
紙本水墨手卷

<p>若偏好深度考據，可細品宗室畫家弘旿的《都畿水利圖》，詳細繪畫北京的水系脈絡，同時亦包羅了天壇、北海、景山、紫禁城、圓明園、萬壽山、昆明湖等諸多景致，甚至連天津城及大沽口景色也藏在其中。</p>

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<p>都畿水利圖</p>

<p>弘旿</p>

<p>清（1644—1911）</p>

<p>紙本設色手卷</p> — 若偏好深度考據，可細品宗室畫家弘旿的《都畿水利圖》，詳細繪畫北京的水系脈絡，同時亦包羅了天壇、北海、景山、紫禁城、圓明園、萬壽山、昆明湖等諸多景致，甚至連天津城及大沽口景色也藏在其中。

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都畿水利圖

弘旿

清（1644—1911）

紙本設色手卷

<p>天津盤山的清幽秘境被乾隆譽為“京東第一山”。山上建有乾隆行宮——盤山靜寄山莊，錢維城隨駕遊歷，在《山水圖》冊留下“飛帆出峽” “梧齋虛敞”等六景。秋季來此賞楓，滿山楓紅映襯湖面扁舟，與現今盤山秋色高度重合。</p>

<p>**********</p>

<p>山水圖</p>

<p>錢維城</p>

<p>清（1644—1911）</p>

<p>紙本設色冊頁</p> — 天津盤山的清幽秘境被乾隆譽為“京東第一山”。山上建有乾隆行宮——盤山靜寄山莊，錢維城隨駕遊歷，在《山水圖》冊留下“飛帆出峽” “梧齋虛敞”等六景。秋季來此賞楓，滿山楓紅映襯湖面扁舟，與現今盤山秋色高度重合。

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山水圖

錢維城

清（1644—1911）

紙本設色冊頁

<p>📍 <strong>第三站：江蘇｜沈周《飛來峰圖》、董其昌《北固山圖》</strong></p>

<p>江蘇是吳門畫派的大本營，藏著文人的審美趣味。吳門畫派代表人物沈周遊天平山，繪下《飛來峰圖》，畫家將心中溝壑與實景山水巧妙融合，情景交融。此地為蘇州天平山景點，怪石奇松的構圖流傳至今。</p>

<p>**********</p>

<p>飛來峰圖</p>

<p>沈周</p>

<p>明成化十六年（1480）</p>

<p>紙本水墨立軸</p> — 📍 **第三站：江蘇｜沈周《飛來峰圖》、董其昌《北固山圖》**

江蘇是吳門畫派的大本營，藏著文人的審美趣味。吳門畫派代表人物沈周遊天平山，繪下《飛來峰圖》，畫家將心中溝壑與實景山水巧妙融合，情景交融。此地為蘇州天平山景點，怪石奇松的構圖流傳至今。

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飛來峰圖

沈周

明成化十六年（1480）

紙本水墨立軸

<p>董其昌則在舟中繪下鎮江北固山之景象。北固山北臨長江，山勢險固，有“京口第一山”之稱。畫中翠綠的群山危石聳立，江水環繞，秀潤清新，韻味無窮。</p>

<p>**********</p>

<p>北固山圖</p>

<p>董其昌</p>

<p>明萬曆三十六年（1608）</p>

<p>絹本設色手卷</p> — 董其昌則在舟中繪下鎮江北固山之景象。北固山北臨長江，山勢險固，有“京口第一山”之稱。畫中翠綠的群山危石聳立，江水環繞，秀潤清新，韻味無窮。

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北固山圖

董其昌

明萬曆三十六年（1608）

絹本設色手卷

<p>📍 <strong>第四站：浙江｜徐揚《乾隆南巡圖（第七卷）》、鄭岱《西湖圖》</strong></p>

<p>跟隨乾隆帝的腳步漫遊春日的江南。徐揚這卷近十米的長卷，記錄細膩描繪乾隆下江南時從江蘇平望到浙江嘉興的水路風光，南湖煙雨樓赫然在列，圖卷畫出了嘉興南湖煙雨樓之美景，乾隆十分喜愛江南名勝，甚至在承德避暑山莊仿造此樓。</p>

<p>**********</p>

<p>乾隆南巡圖（第七卷）入浙江境到嘉興煙雨樓</p>

<p>徐揚</p>

<p>清乾隆三十六年至清乾隆四十一年（1771—1776）</p>

<p>紙本設色手卷</p> — 📍 **第四站：浙江｜徐揚《乾隆南巡圖（第七卷）》、鄭岱《西湖圖》**

跟隨乾隆帝的腳步漫遊春日的江南。徐揚這卷近十米的長卷，記錄細膩描繪乾隆下江南時從江蘇平望到浙江嘉興的水路風光，南湖煙雨樓赫然在列，圖卷畫出了嘉興南湖煙雨樓之美景，乾隆十分喜愛江南名勝，甚至在承德避暑山莊仿造此樓。

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乾隆南巡圖（第七卷）入浙江境到嘉興煙雨樓

徐揚

清乾隆三十六年至清乾隆四十一年（1771—1776）

紙本設色手卷

<p>鄭岱的《西湖圖》則是秋日首選，平遠俯視的開闊視角下，蘇堤的桂香、岸邊的古塔、湖面的扁舟，與今日西湖秋景幾乎重疊。</p>

<p>**********</p>

<p>西湖圖</p>

<p>鄭岱</p>

<p>清乾隆二十一年（1756）</p>

<p>絹本設色立軸</p> — 鄭岱的《西湖圖》則是秋日首選，平遠俯視的開闊視角下，蘇堤的桂香、岸邊的古塔、湖面的扁舟，與今日西湖秋景幾乎重疊。

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西湖圖

鄭岱

清乾隆二十一年（1756）

絹本設色立軸

<p>📍 <strong>第五站：安徽｜釋一智《黃山石林圖》扇</strong><strong>面</strong><strong>、法若真《黃山秋色圖》</strong></p>

<p>黃山，自古就是文人畫家的靈感聖地。釋一智登黃山，在繪畫《黃山石林圖》扇面，題字：“自信黃山六月中，山堂自足滿松風”，主僕拾級而上，怪石奇松伴隨陣陣松風，巧用扇面描繪夏日攀登的清涼景致。現今登上始信峰，仍可感受雲海翻騰、奇峰傲立的壯闊。</p>

<p>**********</p>

<p>黃山石林圖</p>

<p>釋一智</p>

<p>清（1644—1911）</p>

<p>紙本設色扇面</p> — 📍 **第五站：安徽｜釋一智《黃山石林圖》扇**面**、法若真《黃山秋色圖》**

黃山，自古就是文人畫家的靈感聖地。釋一智登黃山，在繪畫《黃山石林圖》扇面，題字：“自信黃山六月中，山堂自足滿松風”，主僕拾級而上，怪石奇松伴隨陣陣松風，巧用扇面描繪夏日攀登的清涼景致。現今登上始信峰，仍可感受雲海翻騰、奇峰傲立的壯闊。

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黃山石林圖

釋一智

清（1644—1911）

紙本設色扇面

<p>法若真《黃山秋色圖》則描繪了黃山色彩斑斕的秋景。近景用濃墨寫出怪石奇松，山間紅樹點點，遠山掩映在白茫茫的雲海之中。</p>

<p>**********</p>

<p>黃山秋色圖</p>

<p>法若真</p>

<p>清（1644—1911）</p>

<p>紙本設色立軸</p> — 法若真《黃山秋色圖》則描繪了黃山色彩斑斕的秋景。近景用濃墨寫出怪石奇松，山間紅樹點點，遠山掩映在白茫茫的雲海之中。

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黃山秋色圖

法若真

清（1644—1911）

紙本設色立軸

<p>📍 <strong>第六站：雲南｜黃向堅《萬里尋親圖》冊</strong></p>

<p>這是一段關於親情與勇氣的旅程。明末清初，蘇州人黃向堅為尋找被困雲南的父母，歷時三年，孤身徒步二萬五千餘里，最終得以團聚。他將尋親途中所見畫成《萬里尋親圖》，記錄沿途險水危峰、浩蕩江河，山中村落、軍營哨崗等西南滇黔地區風景。有時最美的風景，來自於最深的執念。</p>

<p>**********</p>

<p>萬里尋親圖</p>

<p>黃向堅（1609—1673）</p>

<p>清順治十三年（1656）</p>

<p>紙本設色冊頁</p> — 📍 **第六站：雲南｜黃向堅《萬里尋親圖》冊**

這是一段關於親情與勇氣的旅程。明末清初，蘇州人黃向堅為尋找被困雲南的父母，歷時三年，孤身徒步二萬五千餘里，最終得以團聚。他將尋親途中所見畫成《萬里尋親圖》，記錄沿途險水危峰、浩蕩江河，山中村落、軍營哨崗等西南滇黔地區風景。有時最美的風景，來自於最深的執念。

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萬里尋親圖

黃向堅（1609—1673）

清順治十三年（1656）

紙本設色冊頁

<p>📍 <strong>第七站：四川｜戴晉《劍閣圖》、陳星《峨眉積雪圖》</strong></p>

<p>蜀道之難，難於上青天？戴晉的《劍閣圖》展現了四川北部劍閣古道的險峻：懸崖棧道、木橋飛跨。站在劍門關關樓俯瞰，李白詩句瞬間具象化。</p>

<p>**********</p>

<p>劍閣圖</p>

<p>戴晉</p>

<p>明崇禎十一年（1638）</p>

<p>紙本水墨立軸</p> — 📍 **第七站：四川｜戴晉《劍閣圖》、陳星《峨眉積雪圖》**

蜀道之難，難於上青天？戴晉的《劍閣圖》展現了四川北部劍閣古道的險峻：懸崖棧道、木橋飛跨。站在劍門關關樓俯瞰，李白詩句瞬間具象化。

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劍閣圖

戴晉

明崇禎十一年（1638）

紙本水墨立軸

<p>陳星《峨眉積雪圖》則是深冬限定之作。四川峨眉山積雪的山體、馱著行囊的歸驢、山澗的木橋，與今日所能見到金頂雲海覆雪，同樣靜謐又壯美。</p>

<p>**********</p>

<p>峨眉積雪圖</p>

<p>陳星</p>

<p>清順治十三年（1656）</p>

<p>絹本設色立軸</p> — 陳星《峨眉積雪圖》則是深冬限定之作。四川峨眉山積雪的山體、馱著行囊的歸驢、山澗的木橋，與今日所能見到金頂雲海覆雪，同樣靜謐又壯美。

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峨眉積雪圖

陳星

清順治十三年（1656）

絹本設色立軸

<p> <strong>山水有回音，旅行有共鳴</strong></p>

<p>原來我們追尋的山水浪漫，早在數百年前就被這些文人畫家走過、畫過、寫過。下次造訪這些名城勝景，不妨帶著古畫尋找同款機位——你會發現，那些穿越時空的美，從未消失，只是靜靜等待被重新看見。</p> — **山水有回音，旅行有共鳴**

原來我們追尋的山水浪漫，早在數百年前就被這些文人畫家走過、畫過、寫過。下次造訪這些名城勝景，不妨帶著古畫尋找同款機位——你會發現，那些穿越時空的美，從未消失，只是靜靜等待被重新看見。

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